法國《世界報》12月28日文章，法媒原題：巴黎重新?lián)肀б魳穭?長期以來不受法國人喜愛的巴黎音樂劇，如今在首都大量涌現(xiàn)——《獅子王》《基督山伯爵》《歌劇魅影》《巴黎圣母院》等名作正在回歸劇院。重新巴黎很少迎來如此之多的擁抱音樂音樂劇演出?！鞍屠枵诔蔀椤碌姆桨倮蠀R’”的說法有些言過其實，但不可否認的巴黎是，巴黎劇院演出從未如此多樣化。重新

根據法國國家音樂中心的擁抱音樂數(shù)據，2024年，法媒觀賞音樂劇演出的巴黎觀眾人數(shù)增長了22%，其中《星幻傳奇》吸引 130 萬名觀眾。重新根據私營現(xiàn)場演出企業(yè)家協(xié)會每年發(fā)布的擁抱音樂現(xiàn)場演出觀眾年度晴雨表數(shù)據，每年至少觀看一次音樂劇的法媒法國人比例，從2014年的巴黎6%上升至2025年的19%。音樂劇《太陽王》在問世20年后回歸，重新由卡梅爾·瓦利執(zhí)導和編舞，在今年年底于巴黎穹頂劇院上演前，門票幾乎售罄?！斑@個現(xiàn)象已經超出我們的想象，”該劇的編舞家感嘆道，“我們沒有預料到。”

“這不是音樂劇黃金時代，而是復興?！币患見蕵饭镜目偨浝砺謇省け舅f。該公司擁有莫加多劇院，目前正在制作《獅子王》（已連演5年，年均觀眾44萬人）、《制片人》和《芝加哥》?！拔覀兏木幇倮蠀R經典已經20年了，如今終于見到成效，激發(fā)更多法國觀眾的觀劇欲望?！?/p>

法國民眾對音樂劇的這股新熱情花了很長時間才顯現(xiàn)出來?！拔覀兤诖▏^眾的這股熱情已經很久了，他們逐漸改變了對這一類型演出的看法，”法國音樂劇專家呂克·佩蘭強調，“法國觀眾過去認為音樂劇是一種輕松的娛樂，缺乏嚴肅性、深度和意義。但這種觀念已經改變，這要歸功于創(chuàng)作者對劇本質量的重視，以及對人物塑造和敘事沖突的更深入打磨?！闭缈窢枴ね呃偨Y的那樣：“觀眾今天更挑剔了，而我們對所呈現(xiàn)內容的掌控也強得多了。我們積累了經驗。”

幾年前，由呂克·普拉蒙東作詞、理查德·科恰恩特作曲的音樂劇《巴黎圣母院》為法國音樂劇帶來了歷史性轉折點。該劇在巴黎會議宮首演，獲得巨大成功，被翻譯成10種語言，在24個國家上演，其熱門歌曲《大教堂時代》深入人心，穩(wěn)居排行榜首位。越來越多的年輕人被這種綜合性藝術所吸引，它要求演員既能跳舞、又能歌唱，還要具備非凡演技。（作者桑德琳·布朗沙爾等，于超凡譯）